Мир сошел с ума не вчера. Это случилось гораздо раньше. И сегодня у меня тема из рубрики «Шедевры Кино».
Хочу в ваш выходной немного отвлечь вас от садовых цветочных дел. И рассказать про фильм, который считается шедевром уже почти 100 лет. Как и художник Сальвадор Дали считается гением в некоторых узких кругах.
По крайней мере, вы точно его знаете или слышали о таком… Чуть не написала в этом месте нехорошее слово… Но!
Как отвратительная бессмыслица покорила мир искусства? Это много говорит про этот самый мир. И даже понятнее становится почему при открытии Олимпиады во Франции там было столько отвратительных представлений.
Просто они катились, катились… И докатились…
Напомню вам картинку, если вы вдруг позабыли…
Но повторюсь, что всё началось раньше. И как пример — этот фильм, о котором пойдет речь ниже.
Нет смысла у этого фильма! Нет и не планировалось. Но он ухитрился попасть в список 100 лучших фильмов ХХ столетия. И даже в учебники по кинематографии.
Ведь иногда самый оглушительный успех приходит к проектам, которые бросают вызов самому понятию смысла.
Яркий пример — сюрреалистический фильм «Андалузский пёс», вышедший в Париже в 1929 году
С тех пор прошло почти 100 лет. И до сих пор черно-белый, немой фильм считается шедевром.
Создатели фильма с безумными глазами. Фото сделано в момент успеха их невероятного творения… Слева Сальвадор Дали, справа Луис Бунюэль режиссер. Достаточно на них только посмотреть, чтобы оценить их внутренний мир…
Эта короткометражная лента, длящаяся менее 17 минут, и по сей день остается одним из самых обсуждаемых и провокационных произведений в истории кино.
Картина является манифестом сюрреализма, направления, стремившегося освободить творчество от диктата логики и разума.
Представляете? Логика и разум — те вещи, которым не желали подчиняться творческие люди.
Создатели фильма, режиссёр Луис Бунюэль и художник Сальвадор Дали, сознательно отвергли традиционный повествовательный сюжет.
Кадр из фильма, где девушке разрезают бритвой глаз
Вместо этого они выстроили череду неприятных и, на первый взгляд, несвязных образов, почерпнутых из их собственных снов: знаменитая сцена с разрезанием глаза бритвой, муравьи, кишащие на ладони, руки, отделенные от тела.
Зритель, ожидающий линейной истории, оказывается в полном недоумении.
Возникает вопрос: в чем же здесь заключается замысел? Видимо, он как раз в том, чтобы подвергнуть сомнению саму необходимость рационального смысла в искусстве и обнажить скрытые, иррациональные пласты человеческой психики.
Несмотря на первоначальный шум, именно эта радикальная провокация и принесла фильму успех.
Бунюэль и Дали, можно сказать, «поймали удачу за хвост», мастерски создав ажиотаж вокруг своего творения.
В списке «ролей» значатся странные персонажи, особенно последний в ряду…
Фильм был воспринят авангардными кругами как смелый прорыв, «новая страница в кинематографе». Его мощный пиар-эффект и статус культурного манифеста обеспечили ему долгую жизнь.
Ирония судьбы заключается в том, что эта 17-минутная провокация, рожденная как протест против условностей, сама стала классикой.
Нацепить цветочки на усы — это так смело? Или признак большого ума?
«Андалузский пёс» прочно обосновался в рейтингах лучших фильмов XX века, доказывая, что в искусстве успех часто измеряется не ясностью послания, а силой произведенного впечатления и способностью вызывать спустя десятилетия жаркие споры.
Некоторые сцены фильма:
- Мужчина точит бритву, выходит на балкон и смотрит на полную луну, а затем делает лезвием надрез по глазу девушки, сидящей в кресле.
- Мужчина, переодетый в женское платье, едет по улице на велосипеде и держит в руках закрытую полосатую шкатулку.
- Девушка отбрасывает книгу, подходит к окну своей комнаты и выглядывает на улицу.
- Мужчина падает с велосипеда, девушка выбегает к нему и начинает целовать.
- Девушка раскладывает на кровати предметы одежды, и ей начинает казаться, что там лежит человек.
- Обернувшись, она видит у двери в комнату молодого человека, напряжённо всматривающегося в свою руку.
- Одинокая девушка стоит посреди мостовой над кистью руки в окружении толпы зевак.
- Похотливый молодой человек пытается соблазнить другую девушку.
- Пара влюблённых беззаботно гуляет по пляжу.
- Туши ослов внутри двух роялей, которые с усилием пытается передвинуть с помощью верёвки молодой священник.
Сцена с тушами двух ослов в роялях…
И вот это вошло в историю кино в качестве шедевра…
И всю последующую жизнь художник не слезал с этой темы. Глаза, языки, подпорки… И прочая сюрреалистическая белиберда…
И к чему это всё? И кто тут гений?
Если вам показался странным выбор моей сегодняшней темы… То честно отвечу, что меня к этому побудило несколько отзывов к статье про ведущих передачи «Модный Приговор» на Первом канале.
Некоторым очень нравится и передача, и её ведущие. Да! Некоторым нравятся даже ослы в рояле! А уж сколько ценителей и последователей у Дали — словами не описать.
И стоит лишь нормальному человеку сказать, что место всем этим персонажам в отдельной клинике неврозов — тут же находятся заступники. И у всех три слова: «Вы не понимаете!» Но прикол в том, что я-то как раз отлично понимаю.
Ещё по теме «Кино и Шоу-Бизнес»: «Как ведущий Васильев всем патриотам посоветовал носить лапти»,
«Сковородка с гречкой и жизнь как в кино»,
«Почему герои дорам сами просят наказания?»
© 2025, Елена Соловьева. Все права защищены.
